张玲着装叛逆的优雅姿态
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张爱玲，一代才女，名门闺秀，一生跌宕起伏，爱情也是缠绵悱恻，恨亦哀怨，张爱玲的这些事情对于现代的人们，或许已经是十人九知道了，所以我也就不想再很媚俗的去谈了，一是无知，再是肤浅，那些留给研究张氏的‘大家’们吧，我只想以一个平凡的现代人去感悟一下这位隔世伊人那叛逆着装中的优雅姿态。
张爱玲的气质，忧郁中带着叛逆，冷漠中含着柔情，骨性高傲，又率真恬淡，就是在她的着装中也表现着独标立异。
可以说，在“花样年华”的20世纪30年代中国才有了真正的时装，现代意义上的时装，那时侯，外国的洋行在中国开设众多，外国的服装衣料也源源不断地涌进中国，中国的各大报刊杂志也开始开辟服装专栏，还有一些红极一时的时装美女画，这些都无疑推动着时装的生产与流行。
一百年的中国看上海。
20世纪30年代的中国，十里洋场的上海海派服饰文化始终风靡于当时的中国，20世纪30年代的服装又当以旗袍最受推崇，20世纪30年代末40年代初正巧是中国旗袍的成熟期，是旗袍的黄金时代，尤其在上海滩更是备受青睐，这或许是因为旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点。加入西式服装特点的海派旗袍更成为旗袍的主流，成为了海派文化的重要代表。
这个时代的上海，那些贵妇，淑女，小姐们都成为海派旗袍的拥领者，而此时的才女张爱玲，也是旗袍的俘虏，但是张爱玲穿旗袍，也和她的文采一样，敢于穿出她的个性风格，敢于在叛逆中张扬着她的优雅姿态。
张爱玲曾随手拿起大红大绿的床单，经过自己简单逢连做成旗袍出门上街，而且只是把旗袍高高的开叉处简单缀连，完全不顾那个时代女子的“含蓄内敛”表现出比现在的时尚女性还‘另类’的潮流勇气。
张爱玲也曾经为了参加一个宴会，临场拿起沙发罩布做披肩，也许因着她的美丽和不可阻挡的气质，她竟会让宴会所有的人惊艳、赞叹。
有时的张爱玲，淡妆素裹，精致清丽，用她迷离的眼神，既悲天悯人，又洞察着芸芸众生的可笑可怜相。
张爱玲着装，唯美时雷霆万钧，玲珑时万里无云，既有“名门之后”的华丽雍容，又有“自食其力小市民”的通达俗媚，或许只有她敢于在很难想象的20世纪40年代把服饰表现的如此大胆与性感，只有她敢于不顾世俗以自己独特的对美的感知和追求创造着亦真亦幻，多姿多彩的张爱玲。
海派的文化给了她对服装感觉的天赋，文字的聪慧孕育了她直觉的敏感，她将自己的‘活色生香’与传统的东方文化完美的结合起来，不流俗，不噱头，既有感性的叛逆，又有希望被观瞻的女性特质，用一种“挑剔”的优雅，雕塑出一个个性十足，引领潮流的张爱玲，展现着她的落寞与欢容。
张爱玲的着装就是这样，就像她一生追求那种超凡脱俗的爱情一样-不问缘由，不问经历，跨越了时间和空间，超越了阶级与信仰；也像她的作品，让人魂魄颤栗，既将生活艺术化，又满怀凄艳哀绝；又像现在流行的概念词汇，她即是“小资”又是“小布”她就是这样游刃于大俗与大雅之间，享受于灿烂夺目的孤独之中。
她的着装，与态度有关，与名气无关，与个性有关，与潮流无关——她就是这样裹挟着自我光辉才情维系着她对服装、个性和生活的坚持。
或者，张爱玲自是张爱玲，摩登也好，寂寥也罢，面对世人，何惧之有？
张爱玲曾写过一篇文章叫中国人的生活与时装，我是没有看过的，我不知道她是否在那里对当时中国人生活着装中的观点有着自己的影子。
但在此刻，我是在想着：喝杯咖啡，体会一下温柔，让我们品位张爱玲时代幽雅浪漫的生活，用思想触摸她的心灵，幻想她被旗袍包裹着的窈窕身姿和漫漫溢出的魅力柔情，如果时光倒转60年，我一定拼死追着去爱她。
张爱玲，一代才女，名门闺秀，一生跌宕起伏，爱情也是缠绵悱恻，恨亦哀怨，张爱玲的这些事情对于现代的人们，或许已经是十人九知道了，所以我也就不想再很媚俗的去谈了，一是无知，再是肤浅，那些留给研究张氏的‘大家’们吧，我只想以一个平凡的现代人去感悟一下这位隔世伊人那叛逆着装中的优雅姿态。
张爱玲的气质，忧郁中带着叛逆，冷漠中含着柔情，骨性高傲，又率真恬淡，就是在她的着装中也表现着独标立异。
可以说，在“花样年华”的20世纪30年代中国才有了真正的时装，现代意义上的时装，那时侯，外国的洋行在中国开设众多，外国的服装衣料也源源不断地涌进中国，中国的各大报刊杂志也开始开辟服装专栏，还有一些红极一时的时装美女画，这些都无疑推动着时装的生产与流行。
一百年的中国看上海。
20世纪30年代的中国，十里洋场的上海海派服饰文化始终风靡于当时的中国，20世纪30年代的服装又当以旗袍最受推崇，20世纪30年代末40年代初正巧是中国旗袍的成熟期，是旗袍的黄金时代，尤其在上海滩更是备受青睐，这或许是因为旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点。加入西式服装特点的海派旗袍更成为旗袍的主流，成为了海派文化的重要代表。
这个时代的上海，那些贵妇，淑女，小姐们都成为海派旗袍的拥领者，而此时的才女张爱玲，也是旗袍的俘虏，但是张爱玲穿旗袍，也和她的文采一样，敢于穿出她的个性风格，敢于在叛逆中张扬着她的优雅姿态。
张爱玲曾随手拿起大红大绿的床单，经过自己简单逢连做成旗袍出门上街，而且只是把旗袍高高的开叉处简单缀连，完全不顾那个时代女子的“含蓄内敛”表现出比现在的时尚女性还‘另类’的潮流勇气。
张爱玲也曾经为了参加一个宴会，临场拿起沙发罩布做披肩，也许因着她的美丽和不可阻挡的气质，她竟会让宴会所有的人惊艳、赞叹。
有时的张爱玲，淡妆素裹，精致清丽，用她迷离的眼神，既悲天悯人，又洞察着芸芸众生的可笑可怜相。
张爱玲着装，唯美时雷霆万钧，玲珑时万里无云，既有“名门之后”的华丽雍容，又有“自食其力小市民”的通达俗媚，或许只有她敢于在很难想象的20世纪40年代把服饰表现的如此大胆与性感，只有她敢于不顾世俗以自己独特的对美的感知和追求创造着亦真亦幻，多姿多彩的张爱玲。
海派的文化给了她对服装感觉的天赋，文字的聪慧孕育了她直觉的敏感，她将自己的‘活色生香’与传统的东方文化完美的结合起来，不流俗，不噱头，既有感性的叛逆，又有希望被观瞻的女性特质，用一种“挑剔”的优雅，雕塑出一个个性十足，引领潮流的张爱玲，展现着她的落寞与欢容。
张爱玲的着装就是这样，就像她一生追求那种超凡脱俗的爱情一样-不问缘由，不问经历，跨越了时间和空间，超越了阶级与信仰；也像她的作品，让人魂魄颤栗，既将生活艺术化，又满怀凄艳哀绝；又像现在流行的概念词汇，她即是“小资”又是“小布”她就是这样游刃于大俗与大雅之间，享受于灿烂夺目的孤独之中。
她的着装，与态度有关，与名气无关，与个性有关，与潮流无关——她就是这样裹挟着自我光辉才情维系着她对服装、个性和生活的坚持。
或者，张爱玲自是张爱玲，摩登也好，寂寥也罢，面对世人，何惧之有？
张爱玲曾写过一篇文章叫中国人的生活与时装，我是没有看过的，我不知道她是否在那里对当时中国人生活着装中的观点有着自己的影子。
但在此刻，我是在想着：喝杯咖啡，体会一下温柔，让我们品位张爱玲时代幽雅浪漫的生活，用思想触摸她的心灵，幻想她被旗袍包裹着的窈窕身姿和漫漫溢出的魅力柔情，如果时光倒转60年，我一定拼死追着去爱她。