又是一年春华去
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在这一月末的时候，是大年初三的日子。
自己发现，文字往往比语言来得更有力，而这些文字让自己渡过了那些温暖、悲凉的时日。
于是想来写点什么。
回老家
其实年岁逐增，越觉得过年不再像小时那样的向往。
但依然看着一家人能团团圆圆的在一起。我，也便欢喜，也就甘愿。
初一的早晨，乍暖还寒的天。一家人回了老家，给爷爷拜新年。
鞭炮过后，在爷爷的坟上磕了头。坟头已是杂草从生。
我很沉静，没有流泪，在鞭炮声中默默伫立。有一种微妙的情感在我的心里蔓延，哀伤，唏嘘，也许什么都有。
终究是，阴阳两隔，永世难见。
老家的人亦是稀少的。半点看不出有过年红红火火的喜气。只是在这山弯小道里的某处人家前，还能看见一堆杂乱放过的鞭炮。
父母领着我和弟弟给老家的几户人家拜年。进了桃姐的家，桃姐已是六十几岁的年纪，可精神依然那么矍铄。而就是当年，她给我的母亲接生，才有了我和弟弟。
回来后，奶奶也在跟前寻问，回老家有没有给桃姐拜年。原来不管时世如果变迁，我们总会惦记着某些人曾经对自己的好。
就像这人心，有得必有失，有失必有得。
过去，年少懵懂是嚣张放肆的理由。因为年少，故而有许多被宽恕的理由。童稚的眼里，世界那么小，苦难悲伤与自己无关。
老家里，看到堂哥四岁大的儿子，陈本彪。是爷爷在世时给取的名字。堂姐给我们学着他的话“今天是过年，过年好好玩哦！”
我听了，笑出声来。再望向他，红通通的脸蛋上，透着那么多的喜气。
原来，过年，在孩子们的世界里，是如此好玩。
那么，我们呢？还能以一个孩童的心来看待生活，看待世界吗？
拾获新书
这年，自己没有过多的走亲戚。只是在家里看看电视，看看书，或者和奶奶聊聊家常，洗洗刷刷，做一个世俗纯粹的宜家女子。
初二的日子，天很好，有明媚的阳光。下午出去走走，后湖公园里，干枯的树丫上，亮着大红灯笼。随时可见湖面上有人家踩着轮船，过湖而笑。
便是在这样温暖的天气里，拾获了二本新书。满心欢喜。
是陈凯歌导演的梅飞色舞和安意如的新书观音。二本，皆和戏曲有关。
其实，自己算不上是正宗的戏迷，只是打小便爱听戏，应该说全家都是受母亲的影响。而父亲，一个连初三都没读完的农村男子，也在全家的影响下，知道了余秋雨就是老上中央台点评的那个学者评委，知道了于魁智是唱京剧唱得最有气势的老生，知道了黄豆豆是个子不高但舞跳得最好的舞蹈演员。
这些，都是受母亲的目濡耳染。
而我也便真的喜欢了听戏，从小时跟着母亲跑堂会开始，在阡陌之间寻找自己前世今生。在这些声声慢里声声叹里，看到角儿们把光阴唱老。
戏子，不过是把所有华丽演给人看，而把颓败留给自己。当大幕落去，满地碎壳。掌声过后，收拾起自己旧山河，而我贪恋的少年颜色，已经在我的手里，老成一片旧青苔，无限地苍绿，绿得要滴出一滴眼泪来。
可我依然喜爱听戏，尤爱程派，确切点说，是迷上了程砚秋的唱法。
之前曾在书店里看过许多人写过关于梅兰芳的书籍，大都走马观花，借死去的人来出名。于是没有买。
而这本陈凯歌导演的梅飞色舞，虽然此书陷入“错字”风波，但依然有它的可取之处。以个人感受向读者展示自己创作梅兰芳的初衷、如何将梅兰芳这位一代宗师还原成活生生的银幕形象，对老北京、旧时代的掌故经典亦信手拈来。
他说，中国能在过去一百五十年间所经受的苦难中坚持下来，是因为中国人品格中的坚韧，而这个坚韧在梅兰芳先生身上得到了验证。
而安意如的新书观音，延续了她之前古典优雅的创作风格，对元戏曲的代表性剧作牡丹亭西厢记桃花扇等进行了赏析。
年前，我曾和一图书出版社的主编谈论过安意如，他是四十已有的男子，办公室里是成堆的书籍和字画。他说，翻看过安意如的几页文字，过后，再也不看。
在他看来，那些文字，不过是取悦青春校园里的孩子，有些谈淡的伤感，可细看，再也挖掘不出更深更多的东西。
他说，安意如的书，不是他上了年纪的男人看的。
他的话，我明白，也认同。但是我依然爱看她的书。因为，她的书，正适合我这个年纪来阅读。从写作者的角度来看，安意如的书恰恰给了我某些思想的延伸性。
她说，戏写世道人心，人生百态。戏也是音，观音，观世间疾苦，声声入耳，一一在心。
又是一年春华去。
老来依稀梦里回。
二月将来，我想，应该会是一个春暖花开的季节吧。
在这一月末的时候，是大年初三的日子。
自己发现，文字往往比语言来得更有力，而这些文字让自己渡过了那些温暖、悲凉的时日。
于是想来写点什么。
回老家
其实年岁逐增，越觉得过年不再像小时那样的向往。
但依然看着一家人能团团圆圆的在一起。我，也便欢喜，也就甘愿。
初一的早晨，乍暖还寒的天。一家人回了老家，给爷爷拜新年。
鞭炮过后，在爷爷的坟上磕了头。坟头已是杂草从生。
我很沉静，没有流泪，在鞭炮声中默默伫立。有一种微妙的情感在我的心里蔓延，哀伤，唏嘘，也许什么都有。
终究是，阴阳两隔，永世难见。
老家的人亦是稀少的。半点看不出有过年红红火火的喜气。只是在这山弯小道里的某处人家前，还能看见一堆杂乱放过的鞭炮。
父母领着我和弟弟给老家的几户人家拜年。进了桃姐的家，桃姐已是六十几岁的年纪，可精神依然那么矍铄。而就是当年，她给我的母亲接生，才有了我和弟弟。
回来后，奶奶也在跟前寻问，回老家有没有给桃姐拜年。原来不管时世如果变迁，我们总会惦记着某些人曾经对自己的好。
就像这人心，有得必有失，有失必有得。
过去，年少懵懂是嚣张放肆的理由。因为年少，故而有许多被宽恕的理由。童稚的眼里，世界那么小，苦难悲伤与自己无关。
老家里，看到堂哥四岁大的儿子，陈本彪。是爷爷在世时给取的名字。堂姐给我们学着他的话“今天是过年，过年好好玩哦！”
我听了，笑出声来。再望向他，红通通的脸蛋上，透着那么多的喜气。
原来，过年，在孩子们的世界里，是如此好玩。
那么，我们呢？还能以一个孩童的心来看待生活，看待世界吗？
拾获新书
这年，自己没有过多的走亲戚。只是在家里看看电视，看看书，或者和奶奶聊聊家常，洗洗刷刷，做一个世俗纯粹的宜家女子。
初二的日子，天很好，有明媚的阳光。下午出去走走，后湖公园里，干枯的树丫上，亮着大红灯笼。随时可见湖面上有人家踩着轮船，过湖而笑。
便是在这样温暖的天气里，拾获了二本新书。满心欢喜。
是陈凯歌导演的梅飞色舞和安意如的新书观音。二本，皆和戏曲有关。
其实，自己算不上是正宗的戏迷，只是打小便爱听戏，应该说全家都是受母亲的影响。而父亲，一个连初三都没读完的农村男子，也在全家的影响下，知道了余秋雨就是老上中央台点评的那个学者评委，知道了于魁智是唱京剧唱得最有气势的老生，知道了黄豆豆是个子不高但舞跳得最好的舞蹈演员。
这些，都是受母亲的目濡耳染。
而我也便真的喜欢了听戏，从小时跟着母亲跑堂会开始，在阡陌之间寻找自己前世今生。在这些声声慢里声声叹里，看到角儿们把光阴唱老。
戏子，不过是把所有华丽演给人看，而把颓败留给自己。当大幕落去，满地碎壳。掌声过后，收拾起自己旧山河，而我贪恋的少年颜色，已经在我的手里，老成一片旧青苔，无限地苍绿，绿得要滴出一滴眼泪来。
可我依然喜爱听戏，尤爱程派，确切点说，是迷上了程砚秋的唱法。
之前曾在书店里看过许多人写过关于梅兰芳的书籍，大都走马观花，借死去的人来出名。于是没有买。
而这本陈凯歌导演的梅飞色舞，虽然此书陷入“错字”风波，但依然有它的可取之处。以个人感受向读者展示自己创作梅兰芳的初衷、如何将梅兰芳这位一代宗师还原成活生生的银幕形象，对老北京、旧时代的掌故经典亦信手拈来。
他说，中国能在过去一百五十年间所经受的苦难中坚持下来，是因为中国人品格中的坚韧，而这个坚韧在梅兰芳先生身上得到了验证。
而安意如的新书观音，延续了她之前古典优雅的创作风格，对元戏曲的代表性剧作牡丹亭西厢记桃花扇等进行了赏析。
年前，我曾和一图书出版社的主编谈论过安意如，他是四十已有的男子，办公室里是成堆的书籍和字画。他说，翻看过安意如的几页文字，过后，再也不看。
在他看来，那些文字，不过是取悦青春校园里的孩子，有些谈淡的伤感，可细看，再也挖掘不出更深更多的东西。
他说，安意如的书，不是他上了年纪的男人看的。
他的话，我明白，也认同。但是我依然爱看她的书。因为，她的书，正适合我这个年纪来阅读。从写作者的角度来看，安意如的书恰恰给了我某些思想的延伸性。
她说，戏写世道人心，人生百态。戏也是音，观音，观世间疾苦，声声入耳，一一在心。
又是一年春华去。
老来依稀梦里回。
二月将来，我想，应该会是一个春暖花开的季节吧。