如痴如醉的《春江花月夜》
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张若虚春江花月夜自明代以后颇受评论家的重视和推崇。王夫之唐诗评选评曰：“句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感”；后人更有评曰：“以一篇压全唐”而在所有的评论中，以二十世纪三十年代闻一多宫体诗的自赎的影响为最大：“那是更迥绝的宇宙意识！一个更深沉，更寥廓，更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。这里一番神秘而又亲切的，如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”这首诗以其美妙的诗境，深邃的意蕴，和谐的韵律，千百年来为人们所咏诵。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”
诗篇题目就令人浮想联翩。春、江、花、月、夜，这五种事物充满着清幽、阴柔之美，它们糅合在一起，自然能唤起我们心中最温柔的那份情思。以情入景，以景动人，构成了深幽诱人的奇妙的艺术境界。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
诗人一开篇便抓住题旨，勾勒出一幅壮丽秀气的春江月夜的画面：春，万物初醒，生机勃勃，娇艳欲滴。江，江潮连海，月共潮生，浩瀚无垠。月，柔情万种，风姿绰约，欲说还休。夜，清冷静幽，神秘莫测，空幻虚渺，这八句紧紧抓住“清”“静”拓展出两层不同却又紧密相连的意境。“海”是虚指，极写江潮的连绵不绝，浩瀚虚渺。诗人善感的心与江水的潮起潮落相唱和，仿佛尘世上的一切俗事，顷刻间，灰飞烟灭，宁静安祥成为诗人灵魂的主宰。明月随潮涌生，意象清新，一个“生”字，赋予了明月潮水生机勃勃的朝气。月光温柔的抚慰着世间万物，哪一处不在明月朗照之中？江水曲曲弯弯地绕过花草初生的原野草地。花树在月光的拥抱中，象披上了一层轻柔的雪。诗人完全沉浸其中，似乎他也化为这月光，荡涤了世间万物的五彩缤纷，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”“白沙看不见”浑然只有皎洁的月儿高贵的站在银河的边际，可望不可及，令人无限神往。这八句，由大到小，由远及近，用细腻的笔触，创造出一个神话般难以言尽的境界，使月夜显得幽美恬静，奇异优雅。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
诗人置身于这清淡澄静的天地，明月高悬，心如透明一般，这自然引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月，江月何年初照人。”诗人神思飞跃，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。他的思想没有陷入前人窠臼，去哀叹人生苦短，去日苦多。而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，如秋天的落叶，随风飘荡。而人类自身的繁衍是绵延久长的，于是“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存，人与明月被诗人巧妙的联系起来，月应此而具有了生命，人应此而成为永恒，这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不颓废，更没有歇斯底里的绝望，诗里充满了对生命无限的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”使我们得以聆听到那个时代充满希望的主旋律。
“不知江月待何人，但见长江送流水。”这一句承上启下，人生代代相继，江月年年如此。不知道明月孤独的呆在天边，是为了什么，难道是在等待着什么人？他或她似乎永远不会出现，然而这并不要紧，明月因为等待而更加光彩照人。月光下，只有江水在缓慢的流动，诗人陶醉在这诗情画意中，忘了自己。江月惆怅，流水无情，诗人巧妙的把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，重新回到这剪不断，理还乱的男女相思，离愁别恨。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
这四句总写思妇与游子的相思之情。“白云”随风飘荡，一颗思念的心在空中流浪，孤独的寻找无影踪的爱人。有多少离愁别恨在“青枫浦”上聚集，这心碎的感觉何时能解脱？“谁家”“何处”二句互文见义，在这个明月高照、美妙的夜晚，有多少处，多少家在这哀愁悲苦中沉浮，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，情思荡漾，让人顿生莫名的感慨。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
这八句承“何处”句，写思妇对爱人刻骨铭心的思念。诗人借景喻情，不直抒思妇的凄楚，而是用“月”来烘托她的相思之苦，细腻婉转。诗人似乎化身为“明月”她感觉到思妇内心深处沉重的悲凄“明月”又是如此的善良、多情，顿生对思妇的怜悯之情，在楼上久久徘徊，不忍独自离去。“明月”把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上，希望用自己的绵薄之力，陪伴这可怜的人度过漫漫长夜；岂料，这良苦用心反而给思妇带来无尽的伤感，她触景生情，心中波澜涌动，思愁剧增。月圆人缺，远方的他是否安好？他何时才会回到我身边？这些没有答案的问题深深困扰着思妇，她坐立不安，想赶走这不解风情的月光，可是月色“卷不去”“拂还来”真诚固执地依恋着她。月儿的执着、深情与思妇的愁思相交织，化为江水，在月光下连绵不绝，诗歌所寄寓的情怀也为之而升华。思妇苦思良久，惟有依托明月遥寄相思之情，希望远方的他能凭空解意。然而望长空，鸿雁虽远飞，却飞不出月的光影，徒劳无益；看江面，鱼儿虽跃动，却只是泛起阵阵波纹，陡增悲愁。这相思，这离愁，无从倾诉，无人劝慰；抑郁、苦闷侵袭着思妇原本已脆弱的心，又有何人能明了？
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
最后八句写游子的思家之情。落花、流水、残月寓意着游子的青春将老。所谓岁月无情，游子长年在外漂泊，苦苦追寻着自己的理想、抱负；然而纵使满腹经纶，无奈时不待我，终年奔波却一事无成。明月当空照，花落幽潭，游子孤寂落寞之余，想起远方的爱人还在守望着自己，盼望着他能早日还家；但是身不由己，远隔天涯，归家？又谈何容易！此时，夜已深，灰沉的海雾遮掩了残月；碣石、潇湘，天各一方，回乡的道路是多么的遥远。这“无限路”阻隔着他与远方亲人的相聚，更无限地加深了他的相思。他抬起头，望着夜空，思忖着：纵使春江花月夜是如此的美好，可又有几人能乘着这皎洁的月光归回自己思念已久的家乡？江边的树林，在残月之光的陪伴下，寂静孤独。诗人幻想着，让自己不绝如缕的思念之情洒满这江树，与它们相邀相伴，一起品尝这人世间最伤人心的离愁。
春江花月夜是中国诗歌史上具有经典性的名篇，它的艺术美是精湛而多姿的。它借着对春江花月夜的细腻描绘，尽情赞颂着大自然的奇丽景色，讴歌人间至死不渝的爱情，把对游子思妇的同情心与对人生哲理的追求结合起来，创造出情、景、理水乳交溶的幽远的意境。诗歌自有一种奇丽迷离的艺术氛围，细细诵读，我们仿佛置身于一片空灵而迷茫的月色里，独自探寻其中，独自品味着这难以名状的情思。
全诗以月为主体。“月”是诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，串联其中，诗情随着明月的升落而波澜起伏。在诗中，月亮经历了明月初升——圆月当空——斜月西沉——落月摇情，在月的照耀下，以不眠的思妇及漂泊的游子为中心意象，组成了完整的诗歌形象，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人的感情旋律是深刻强烈的，但那旋律却是缓慢、平和的，使人不自觉沉浸于诗人所创造出的美妙奇异的诗歌境界中。
张若虚春江花月夜自明代以后颇受评论家的重视和推崇。王夫之唐诗评选评曰：“句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感”；后人更有评曰：“以一篇压全唐”而在所有的评论中，以二十世纪三十年代闻一多宫体诗的自赎的影响为最大：“那是更迥绝的宇宙意识！一个更深沉，更寥廓，更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。这里一番神秘而又亲切的，如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”这首诗以其美妙的诗境，深邃的意蕴，和谐的韵律，千百年来为人们所咏诵。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”
诗篇题目就令人浮想联翩。春、江、花、月、夜，这五种事物充满着清幽、阴柔之美，它们糅合在一起，自然能唤起我们心中最温柔的那份情思。以情入景，以景动人，构成了深幽诱人的奇妙的艺术境界。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
诗人一开篇便抓住题旨，勾勒出一幅壮丽秀气的春江月夜的画面：春，万物初醒，生机勃勃，娇艳欲滴。江，江潮连海，月共潮生，浩瀚无垠。月，柔情万种，风姿绰约，欲说还休。夜，清冷静幽，神秘莫测，空幻虚渺，这八句紧紧抓住“清”“静”拓展出两层不同却又紧密相连的意境。“海”是虚指，极写江潮的连绵不绝，浩瀚虚渺。诗人善感的心与江水的潮起潮落相唱和，仿佛尘世上的一切俗事，顷刻间，灰飞烟灭，宁静安祥成为诗人灵魂的主宰。明月随潮涌生，意象清新，一个“生”字，赋予了明月潮水生机勃勃的朝气。月光温柔的抚慰着世间万物，哪一处不在明月朗照之中？江水曲曲弯弯地绕过花草初生的原野草地。花树在月光的拥抱中，象披上了一层轻柔的雪。诗人完全沉浸其中，似乎他也化为这月光，荡涤了世间万物的五彩缤纷，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”“白沙看不见”浑然只有皎洁的月儿高贵的站在银河的边际，可望不可及，令人无限神往。这八句，由大到小，由远及近，用细腻的笔触，创造出一个神话般难以言尽的境界，使月夜显得幽美恬静，奇异优雅。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
诗人置身于这清淡澄静的天地，明月高悬，心如透明一般，这自然引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月，江月何年初照人。”诗人神思飞跃，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。他的思想没有陷入前人窠臼，去哀叹人生苦短，去日苦多。而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，如秋天的落叶，随风飘荡。而人类自身的繁衍是绵延久长的，于是“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存，人与明月被诗人巧妙的联系起来，月应此而具有了生命，人应此而成为永恒，这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不颓废，更没有歇斯底里的绝望，诗里充满了对生命无限的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”使我们得以聆听到那个时代充满希望的主旋律。
“不知江月待何人，但见长江送流水。”这一句承上启下，人生代代相继，江月年年如此。不知道明月孤独的呆在天边，是为了什么，难道是在等待着什么人？他或她似乎永远不会出现，然而这并不要紧，明月因为等待而更加光彩照人。月光下，只有江水在缓慢的流动，诗人陶醉在这诗情画意中，忘了自己。江月惆怅，流水无情，诗人巧妙的把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，重新回到这剪不断，理还乱的男女相思，离愁别恨。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
这四句总写思妇与游子的相思之情。“白云”随风飘荡，一颗思念的心在空中流浪，孤独的寻找无影踪的爱人。有多少离愁别恨在“青枫浦”上聚集，这心碎的感觉何时能解脱？“谁家”“何处”二句互文见义，在这个明月高照、美妙的夜晚，有多少处，多少家在这哀愁悲苦中沉浮，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，情思荡漾，让人顿生莫名的感慨。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
这八句承“何处”句，写思妇对爱人刻骨铭心的思念。诗人借景喻情，不直抒思妇的凄楚，而是用“月”来烘托她的相思之苦，细腻婉转。诗人似乎化身为“明月”她感觉到思妇内心深处沉重的悲凄“明月”又是如此的善良、多情，顿生对思妇的怜悯之情，在楼上久久徘徊，不忍独自离去。“明月”把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上，希望用自己的绵薄之力，陪伴这可怜的人度过漫漫长夜；岂料，这良苦用心反而给思妇带来无尽的伤感，她触景生情，心中波澜涌动，思愁剧增。月圆人缺，远方的他是否安好？他何时才会回到我身边？这些没有答案的问题深深困扰着思妇，她坐立不安，想赶走这不解风情的月光，可是月色“卷不去”“拂还来”真诚固执地依恋着她。月儿的执着、深情与思妇的愁思相交织，化为江水，在月光下连绵不绝，诗歌所寄寓的情怀也为之而升华。思妇苦思良久，惟有依托明月遥寄相思之情，希望远方的他能凭空解意。然而望长空，鸿雁虽远飞，却飞不出月的光影，徒劳无益；看江面，鱼儿虽跃动，却只是泛起阵阵波纹，陡增悲愁。这相思，这离愁，无从倾诉，无人劝慰；抑郁、苦闷侵袭着思妇原本已脆弱的心，又有何人能明了？
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
最后八句写游子的思家之情。落花、流水、残月寓意着游子的青春将老。所谓岁月无情，游子长年在外漂泊，苦苦追寻着自己的理想、抱负；然而纵使满腹经纶，无奈时不待我，终年奔波却一事无成。明月当空照，花落幽潭，游子孤寂落寞之余，想起远方的爱人还在守望着自己，盼望着他能早日还家；但是身不由己，远隔天涯，归家？又谈何容易！此时，夜已深，灰沉的海雾遮掩了残月；碣石、潇湘，天各一方，回乡的道路是多么的遥远。这“无限路”阻隔着他与远方亲人的相聚，更无限地加深了他的相思。他抬起头，望着夜空，思忖着：纵使春江花月夜是如此的美好，可又有几人能乘着这皎洁的月光归回自己思念已久的家乡？江边的树林，在残月之光的陪伴下，寂静孤独。诗人幻想着，让自己不绝如缕的思念之情洒满这江树，与它们相邀相伴，一起品尝这人世间最伤人心的离愁。
春江花月夜是中国诗歌史上具有经典性的名篇，它的艺术美是精湛而多姿的。它借着对春江花月夜的细腻描绘，尽情赞颂着大自然的奇丽景色，讴歌人间至死不渝的爱情，把对游子思妇的同情心与对人生哲理的追求结合起来，创造出情、景、理水乳交溶的幽远的意境。诗歌自有一种奇丽迷离的艺术氛围，细细诵读，我们仿佛置身于一片空灵而迷茫的月色里，独自探寻其中，独自品味着这难以名状的情思。
全诗以月为主体。“月”是诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，串联其中，诗情随着明月的升落而波澜起伏。在诗中，月亮经历了明月初升——圆月当空——斜月西沉——落月摇情，在月的照耀下，以不眠的思妇及漂泊的游子为中心意象，组成了完整的诗歌形象，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人的感情旋律是深刻强烈的，但那旋律却是缓慢、平和的，使人不自觉沉浸于诗人所创造出的美妙奇异的诗歌境界中。