闲言碎语话兔年春晚
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2011兔年春晚在一片指责和质疑的失望声中才落下帷幕，此后亿万观众通过网络等媒体对于春晚的口诛笔伐则闹得沸沸扬扬、甚嚣尘上，一番激烈的唇枪舌剑促使本应寂静的春晚再生波澜。最近又有报道，央视春晚语言类节目总导演马东与北大教授肖鹰的一场言辞锋利得有些失态的“口水战”更是火上浇油，带动一大批春晚的“受害者”将积压多年的“怒火”毫无保留的宣泄出来“八大穿帮镜头”、“春晚零广告八大疑点”等一系列辛辣抨击春晚“糟糕”的泄愤“铁证”在网上疯狂转载“备播门”、“剪刀门”、“虐鱼门”等不知是空穴来风还是确有其事的言论如雨后春笋般涌现、众“门”林立，甚至被网友“人肉”搜出来的连续11年坐在观众席中的“笑脸哥”也惨遭不幸，被毫不留情地揪出来“示威”此外，李咏的口误、朱军的误报、董卿的裙裤等都被一一亮相“公堂”
对于这些铺天盖面的调侃或者不满，我感觉有些莫名其妙，继而哭笑不得，并最终认为是小题大做。作为一名普通的观众，我和我的家人每年都看春晚，和许多人的感受一样，我也觉得自己患了春晚“疲劳症”：每年都期望，每年都失望，但每年都还在盼望。坦率的说，近几年的春晚的确有每况愈下的态势。不过，我始终认为春晚众口难调，随着大家的观念、素质、品味的转变和提高，对春晚的要求也越来越高。期望越高，自然失望也越大，这在情理之中。加之春晚连续举办了29年，基本的内容、模式和程序已经定型，很难有颠覆式的改变，每年的老套路、老面孔当然让人有些烦不胜烦，创新力度的不够也就导致每年春晚的满意度锐减，批评声不绝、口水战不断。我看这是内在固有矛盾所决定的，在现有体制下无法根除，所以，可以预见明年及以后的春晚依旧会是这种状况，可能程度更激烈。
至于今年的春晚，外界批评声较往年更为严厉。网上对观众满意度调查显示，近七成网友认为兔年的春晚不及格，不少人觉得兔年春晚是近三年最“平淡”（也有说“糟糕”）的一届。我觉得这次言论有些偏激，其中不排除某些网站或某些人的炒作。平心而论，我倒是认为今年的春晚不像不少人所认为的那么糟糕透顶、一无是处，相反也有其看点和创新之处，更有打动我的节目。趁着现在这股批评春晚之风尚未消退，我也凑凑热闹，发表下自己的春晚观后感受，闲言碎语，姑且表之。
在兔年春晚32个节目中，给我触动最大的还是由我要上春晚选拔出来的几个节目。当然，这得益于号称“每周一台小型春晚”的我要上春晚栏目给我提前上演了一场全所未有的视听“大餐”很早就开始关注央视三套我要上春晚这个栏目，不少身负绝技的奇人异士令人叹为观止的精湛表演让人大饱眼福，不由得慨叹我浩浩中华、泱泱大国能人辈出。除了令人拍手叫绝、难以忘怀的精彩表演外，给我感触最深的还是感动和鼓舞。
记得有几个面孔让我记忆深刻：右手没有手指却能弹奏出美妙动听的钢琴旋律的河南女孩郑桂桂；双目失明却能把竹子画的惟妙惟肖的广西13岁盲童韩安然；在5。12大地震中失去双腿以及10个月大的女儿却将舞蹈跳得让人如痴如醉的舞蹈老师廖智；在舞台上默契配合、翩翩起舞的残疾人马丽和翟孝伟。他们的自强不息、坚韧不屈的精神和品行让人为之动容，他们对生命的热爱、对理想的执着让人为之肃然起敬。看后我在笔记本上写下了这样一段话来：和他们相比，我们还有什么抱怨的呢？我们有着健全的四肢，健康的身体，但我们却总在抱怨，抱怨生活，抱怨社会，甚至抱怨人生：抱怨工作难找，抱怨压力巨大，抱怨股票下跌，抱怨物价上涨，抱怨天灾人祸，抱怨怪病猖獗，抱怨房价居高不下，抱怨生活入不敷出，抱怨红颜知己难寻，抱怨独生子女难养但是，想想别人身体残缺却能做成我们芸芸众生想干而干不了、乃至想都不想干的事来，身残却心残的我们是否应该感到羞愧和自责呢？是否应该向身残心不残的人致敬，向他们学习呢？由此，我也得出了一个结论：身残并不可怕，可怕的是心残，如果说身残是一种缺憾的话，那么心残就无异是一种自杀。身残着尚且能活出精彩，身不残的我们岂不应该更加自信的放飞自己的梦想，绽放自己的人生？
当然，最能拨动我心弦的还不是他们，而是“西单女孩”和“旭日阳刚”实话实说，上述“达人”（我觉得完全可以称其为“达人”）让我泪流满面，有一部分原因是同情因素在里面，因为他们的特殊，他们肢体的不完整，上天对他们的一种不公平。但是“西单女孩”和“旭日阳刚”却是用他们的故事、精神和力量完全震撼了我，彻底征服了我。
“西单女孩”一身素装、一把吉他、丝毫不加掩饰地深情演唱漂流瓶的画面依然历历在目，略带伤感的旋律、干净清纯的嗓音、以及富有感染力的歌词，打动了无数观众，引起了无数观众的共鸣。“我是这个城市里飘着的漂流瓶，在茫茫人海中随波浮沉不知何时实现心中的梦”道出了多少在城市里漂泊的年轻人的酸楚过往？此外“西单女孩”的单纯、朴实和孝心同样打动了我，同为80的我们在感动的同时，是不是也该反省下自己：我们身上的单纯、朴实和孝心是不是在越来越少了呢？
“旭日阳刚”一身沧桑的农民工打扮，土里土气，人到中年，可是嗓音却那么富有穿透力、沧桑感！加上他们那曲折坎坷的奋斗历程及人生际遇，以及在那首春天里所演绎出的阳刚、坚毅之气，让人不得不在热泪盈眶之后又倍受欢欣鼓舞，他们的歌声和故事已经感动了千万国人，成为2010年最受关注的网络红人。“如果有一天，我老无所依，请把我留在，在这春天里”不知已在多少民众口中广为流传开来！
也许是先入为主，提前被感动了，当得知“旭日阳刚”凭借其超强的人气顺应民意直通春晚，在2010年1月23日我要上春晚的特别节目里，三位春晚总导演宣布“西单女孩”以及深圳民工街舞团、呼啦圈表演者金琳琳直登春晚舞台时，我欢呼雀跃、兴奋不已，为草根们登上春晚大舞台而鼓掌呐喊，同时也期待他们在春晚上的精彩表演。
春晚上“西单女孩”任月丽的一首想家，穿越心灵的天籁之音再次感动了观众。“想家，想家，无论我在海角天涯；想家，想家，忍不住泪如雨下。无论我们走得有多远，也走不出你的心啊，无论外面有多复杂，想起你就不再害怕。想家，想家，家是我们永远的根啊；想家，想家，今年春节一定回家”不知道多少人在听着这首歌时会潸然泪下？“旭日阳刚”在演唱过程中有些失常，主唱王旭的嗓子有些沙哑哑，高音也险些唱破，但这些都如同白璧微瑕、瑕不掩瑜，他们的融入感情的真唱依旧赢得了观众最热烈的掌声。深圳民工街舞团的我们工人有力量气势非凡，展现出了广大农民工人身上的那一股似火的激情、昂扬的斗志，以及崭新的精神风貌。被李咏戏称是“非常1＋1”的混搭节目：金琳琳的呼啦圈和邓雯心表演的激光，看得人眼花缭乱、目不暇接，变幻莫测的激光束以及如同银蛇舞动的呼啦圈格外吸人眼球。
虽然早在我要上春晚上欣赏过草根们的表演，但是当他们出现在春晚的舞台上，我还是再次热血沸腾，再一次被他们的节目所感动。可以说，这是今年春晚给我最大的震撼和感触。不管外人怎样评论，怎样褒贬，我还是由衷的要感谢那些上了春晚以及未上春晚的草根们，因为是他们给了我以及广大观众一次震撼心灵的启迪与鼓舞，他们用自己的行动教会了我们一直以来在寻找的东西，同时也祝愿他们在今后的人生大舞台上创造出更大的辉煌！
除了通过我要上春晚进入兔年春晚的节目外，我个人还比较喜欢海波和海青的小品美好时代。也许是电视剧媳妇的美好时代曾一度深深吸引了我，剧中海青饰演的毛豆豆活泼开朗，单纯善良，善解人意，她在家庭和婚姻中表现出了当代年轻人鲜见的大度、理智、睿智，更难能可贵的是豆豆对爱情的态度让人敬佩，记得有一集余味这样评价过她：“她（毛豆豆）对爱情的要求远比物质上的要求高得多，她自己在物质上要求不高，但她在感情上容不得一点点瑕疵。”剧中黄海波饰演的余味堪称是当下男人中的楷模，尽管没有毛峰那样英俊的外表与挺拔的身高，没有李若秋那样的商业头脑和万贯家财，也没有杨一凡那种绝对男人般的阳刚气息，但是看似毫不起眼的他体贴，大度，务实，理性，敢于担当，能够把复杂的婆婆、媳妇、小姑子三者之间的尖锐矛盾游刃有余的化解，并能够用自己的人格魅力赢得自己强大“情敌”的敬重，让人不得不佩服得五体投地。轻松且幽默的台词、平淡却感人的剧情以及两人的贴近生活的表演，使得这部电视剧迅速走红“老婆就娶毛豆豆，嫁人就嫁余味男”成为时下未婚男女最羡慕和渴望的事情。
还是先入为主，有着对海波和海青的喜爱以及媳妇美好时代的良好印象，他们的春晚小品美好时代自然会让我喜爱有加。毕竟电视和小品还是有很大的区别，刚开始还挺担心他两人能否在小品里将电视剧中豆豆和余味的形象充分完美的展示出来，没想到首次上春晚舞台的他们居然不负众望，豆豆的“泼辣”、余味的憨厚演绎得淋漓精致，让我们在笑声中再次重温了好媳妇毛豆豆和好丈夫余味的生活故事。当然，小品的内容我没有太多的关注，更关注的是两人让人忍俊不禁的舞台表演技术。从目前公布的网民投票结果来看，小品美好时代位居“最喜爱的2011年央视春晚语言类节目”第二名，仅次于本山大叔的同桌的你，这足见观众对其肯定与喜爱。
每年春晚的三大类节目中，我本人最感兴趣的还是语言类，歌舞类其次，曲艺类再次。今年春晚语言类节目中，个人觉得小品午夜电话亭比较贴近生活，能引起观众共鸣，其貌不扬的邵峰与高挑漂亮的李小冉的表演还算可圈可点。小品“聪明”丈夫笑点不断，黄宏的卖力表演让观众确实放松了一下神经，不过我总觉得这个小品的内容有些似曾相识，我努力回忆了下，感觉和去年内地的一部电视剧复婚剧情有些雷同。冯巩的相声剧还钱不痛不痒，有着“中老年妇女偶像”之称的冯巩风格依旧，乏善可陈，虽然主要的包袱还是由他贡献，但总体效果差强人意。蔡明的小品新房立意倒是不错，将时下最热门的“微博”和“买房”话题添加进去，可谓紧跟潮流，比较有时代气息，只是结局的一段热舞不知所云，有些唐突之嫌，而且，和去年的春晚小品家有毕业生一样，感觉蔡明的小品近两年质量在走下坡路，不知道曾经伶牙俐齿、机智幽默的“闲人马大姐”是否是黔驴技穷、江郎才尽了？最受期待的压轴大戏同桌的你同时也是饱受争议。小品中没有像去年一样穿插广告，小品内容也比捐款要平和些，小沈阳和王小利的加盟增加了不少笑点，本应算是成功的了，或者说是及格的。但从观众的反应来看却不甚满意，我本人也有同感。个人觉得整个小品比较平庸，说不上很好，但似乎也挑剔不出过多的毛病来，而且“此处省略xx字”已成为今年春晚最流行的台词之一。唯一不太满意的是小沈阳的角色定位不太明确，有点做秀、装傻之嫌。当然，他的那首同桌的你还是很煽情，很有感染力。
本山大叔的小品之所以饱受非议，究其原因，我想或许是本山大叔之前的节目太精彩了“大忽悠”系列、“白云黑土”系列以及不差钱等可谓是巅峰之作，这些作品已深入人心，给观众留下太深刻的印象，也许大家一直把它们作为评价的尺度，自然会产生失望的情绪。我其实挺同情本山大叔，年年上春晚，年年往外掏东西都快空了。在当晚直播的节目里，本山大叔自我调侃：“别提他（赵本山）了，年年出来露一次那张老脸，不喜欢赵本山的小品，有文化的人都嫌他太俗。”（不知为何，这段台词在初一的备播带里被删除了），本山大叔内心深处积压多年的无奈和苦闷由此可见一斑。
还听说压力重重的本山大叔身体每况愈下，今年尤为差劲：上台前吸氧，在表演过程中两次跌落道具（相机和外套），节目一结束就在后台吊点滴并且被送往医院，被观众指责“不在状态”作为观众的我们，应该体谅演员的不易，宽容他们的无心“过失”（他们又何尝不希望自己的节目深受欢迎呢？）。这么多年的春晚，本山大叔给我们送了无数的欢声笑语，不管小品质量怎样，我们应该对其敬业精神表示尊敬和感谢！
值得一说的是，今年春晚小品里没有见到郭冬临、郭达、宋丹丹，我觉得多少有些遗憾。
再说说相声和曲艺节目。我觉得相声可谓全军覆没：群口相声专家指导像个大杂烩，有些不伦不类；杂技相声独家录制老生常谈，让我如坠云里雾里，不知所云；大山的相声四海之内皆兄弟实在不敢恭维，对其评价就是：中国人不喜欢、外国人看不懂；唯一还算满意的是芝麻开门，别出心裁，富有新意，让人耳目一新，堪称“酷口相声”身为冯巩的弟子，贾玲深得真传，能言会道，道行颇深，很受年轻人的喜欢。美中不足的是和去年的大话捧逗一样，芝麻开门偏重于模仿，尚需进一步创新。
杂技晃管、高车踢碗还是很吸引人，质量、水准很高，难度系数也很大，惊险的表演让我神经一直绷紧。魔术年年有鱼、穿越本身很精彩，无可挑剔，可惜傅琰东、丁建忠比刘谦后上春晚，或者说刘谦的舞台魅力太过强大，善于渲染舞台气氛。魔术功底不相上下的两位大师最终落败于刘谦，只能说明刘谦太“精”了，太善于抓住观众的“胃口”了。傅琰东的表演有些拖沓、做秀，丁建忠的表演过于僵硬、呆板，相比刘谦魔术的紧促、紧张、刺激以及与观众的良好互动，显然前者难以望其项背。
至于歌曲，印象最深的是歌曲众里寻你，旋律和歌词都不错，韩红一如既往，热情奔放，很是投入。天蓝蓝给我感受很淡，宋祖英风韵依旧、高音依旧，只是老面孔、老腔调不能太吸引观众的目光，不过，如果宋祖英改变自己的演唱风格她就不是宋祖英了。周杰伦、林志玲搭档的歌曲兰亭序将歌曲、舞蹈、魔术融合一起，很给力。不过，个人不太喜欢周杰伦的魔术，倒不是他的演技水平不高，只是他舞台表演能力一般，看过他在我要上春晚里表演的魔术，吐词不清晰，只顾自己表演，没什么太大看点。林志玲这次在春晚上频繁上镜，煞是抢眼，只不过她的“嗲声嗲气”让我直起鸡皮疙瘩。
另外，儿童歌舞剧爱我就抱抱我让我感到很亲切，林妙可领衔众多小朋友唱歌跳舞，童真童趣，天真可爱，让人情不自禁回想起童年的美好。歌词里唱的“爱我就多多的抱抱我，陪陪我，亲亲我，夸夸我”给人很温馨的感受。
其它的春晚节目就真的没什么太深的印象了，没有印象就不必要作无味的评论了。
目前2011年“郎酒红花郎杯”我最喜爱的中央电视台春节联欢晚会节目评选全面启动，对我而言结果已经不太重要了，一台晚会对一个普通观众最大的乐趣在于欣赏其中的快乐和美妙，而不是吹毛求疵，过分地挑剔、责难、质疑晚会中的不尽人意之处。我想，如果大家都抱一颗平常心来淡定的看待春晚，也许以后的春晚就不会有那多抱怨声和批评声了吧？
最后，对于那些对春晚满腹牢骚和强烈不满的观众，借用网上的一句话来安慰一下：你看，或者不看春晚，它就在那里，不悲，不喜。你爱，或者不爱春晚，它就在那里，一年，一期。你说，或者不说春晚，话题就在那里，不增，不减。你烦，或者不烦春晚，毛病就在那里，有聊，无趣。
2011兔年春晚在一片指责和质疑的失望声中才落下帷幕，此后亿万观众通过网络等媒体对于春晚的口诛笔伐则闹得沸沸扬扬、甚嚣尘上，一番激烈的唇枪舌剑促使本应寂静的春晚再生波澜。最近又有报道，央视春晚语言类节目总导演马东与北大教授肖鹰的一场言辞锋利得有些失态的“口水战”更是火上浇油，带动一大批春晚的“受害者”将积压多年的“怒火”毫无保留的宣泄出来“八大穿帮镜头”、“春晚零广告八大疑点”等一系列辛辣抨击春晚“糟糕”的泄愤“铁证”在网上疯狂转载“备播门”、“剪刀门”、“虐鱼门”等不知是空穴来风还是确有其事的言论如雨后春笋般涌现、众“门”林立，甚至被网友“人肉”搜出来的连续11年坐在观众席中的“笑脸哥”也惨遭不幸，被毫不留情地揪出来“示威”此外，李咏的口误、朱军的误报、董卿的裙裤等都被一一亮相“公堂”
对于这些铺天盖面的调侃或者不满，我感觉有些莫名其妙，继而哭笑不得，并最终认为是小题大做。作为一名普通的观众，我和我的家人每年都看春晚，和许多人的感受一样，我也觉得自己患了春晚“疲劳症”：每年都期望，每年都失望，但每年都还在盼望。坦率的说，近几年的春晚的确有每况愈下的态势。不过，我始终认为春晚众口难调，随着大家的观念、素质、品味的转变和提高，对春晚的要求也越来越高。期望越高，自然失望也越大，这在情理之中。加之春晚连续举办了29年，基本的内容、模式和程序已经定型，很难有颠覆式的改变，每年的老套路、老面孔当然让人有些烦不胜烦，创新力度的不够也就导致每年春晚的满意度锐减，批评声不绝、口水战不断。我看这是内在固有矛盾所决定的，在现有体制下无法根除，所以，可以预见明年及以后的春晚依旧会是这种状况，可能程度更激烈。
至于今年的春晚，外界批评声较往年更为严厉。网上对观众满意度调查显示，近七成网友认为兔年的春晚不及格，不少人觉得兔年春晚是近三年最“平淡”（也有说“糟糕”）的一届。我觉得这次言论有些偏激，其中不排除某些网站或某些人的炒作。平心而论，我倒是认为今年的春晚不像不少人所认为的那么糟糕透顶、一无是处，相反也有其看点和创新之处，更有打动我的节目。趁着现在这股批评春晚之风尚未消退，我也凑凑热闹，发表下自己的春晚观后感受，闲言碎语，姑且表之。
在兔年春晚32个节目中，给我触动最大的还是由我要上春晚选拔出来的几个节目。当然，这得益于号称“每周一台小型春晚”的我要上春晚栏目给我提前上演了一场全所未有的视听“大餐”很早就开始关注央视三套我要上春晚这个栏目，不少身负绝技的奇人异士令人叹为观止的精湛表演让人大饱眼福，不由得慨叹我浩浩中华、泱泱大国能人辈出。除了令人拍手叫绝、难以忘怀的精彩表演外，给我感触最深的还是感动和鼓舞。
记得有几个面孔让我记忆深刻：右手没有手指却能弹奏出美妙动听的钢琴旋律的河南女孩郑桂桂；双目失明却能把竹子画的惟妙惟肖的广西13岁盲童韩安然；在5。12大地震中失去双腿以及10个月大的女儿却将舞蹈跳得让人如痴如醉的舞蹈老师廖智；在舞台上默契配合、翩翩起舞的残疾人马丽和翟孝伟。他们的自强不息、坚韧不屈的精神和品行让人为之动容，他们对生命的热爱、对理想的执着让人为之肃然起敬。看后我在笔记本上写下了这样一段话来：和他们相比，我们还有什么抱怨的呢？我们有着健全的四肢，健康的身体，但我们却总在抱怨，抱怨生活，抱怨社会，甚至抱怨人生：抱怨工作难找，抱怨压力巨大，抱怨股票下跌，抱怨物价上涨，抱怨天灾人祸，抱怨怪病猖獗，抱怨房价居高不下，抱怨生活入不敷出，抱怨红颜知己难寻，抱怨独生子女难养但是，想想别人身体残缺却能做成我们芸芸众生想干而干不了、乃至想都不想干的事来，身残却心残的我们是否应该感到羞愧和自责呢？是否应该向身残心不残的人致敬，向他们学习呢？由此，我也得出了一个结论：身残并不可怕，可怕的是心残，如果说身残是一种缺憾的话，那么心残就无异是一种自杀。身残着尚且能活出精彩，身不残的我们岂不应该更加自信的放飞自己的梦想，绽放自己的人生？
当然，最能拨动我心弦的还不是他们，而是“西单女孩”和“旭日阳刚”实话实说，上述“达人”（我觉得完全可以称其为“达人”）让我泪流满面，有一部分原因是同情因素在里面，因为他们的特殊，他们肢体的不完整，上天对他们的一种不公平。但是“西单女孩”和“旭日阳刚”却是用他们的故事、精神和力量完全震撼了我，彻底征服了我。
“西单女孩”一身素装、一把吉他、丝毫不加掩饰地深情演唱漂流瓶的画面依然历历在目，略带伤感的旋律、干净清纯的嗓音、以及富有感染力的歌词，打动了无数观众，引起了无数观众的共鸣。“我是这个城市里飘着的漂流瓶，在茫茫人海中随波浮沉不知何时实现心中的梦”道出了多少在城市里漂泊的年轻人的酸楚过往？此外“西单女孩”的单纯、朴实和孝心同样打动了我，同为80的我们在感动的同时，是不是也该反省下自己：我们身上的单纯、朴实和孝心是不是在越来越少了呢？
“旭日阳刚”一身沧桑的农民工打扮，土里土气，人到中年，可是嗓音却那么富有穿透力、沧桑感！加上他们那曲折坎坷的奋斗历程及人生际遇，以及在那首春天里所演绎出的阳刚、坚毅之气，让人不得不在热泪盈眶之后又倍受欢欣鼓舞，他们的歌声和故事已经感动了千万国人，成为2010年最受关注的网络红人。“如果有一天，我老无所依，请把我留在，在这春天里”不知已在多少民众口中广为流传开来！
也许是先入为主，提前被感动了，当得知“旭日阳刚”凭借其超强的人气顺应民意直通春晚，在2010年1月23日我要上春晚的特别节目里，三位春晚总导演宣布“西单女孩”以及深圳民工街舞团、呼啦圈表演者金琳琳直登春晚舞台时，我欢呼雀跃、兴奋不已，为草根们登上春晚大舞台而鼓掌呐喊，同时也期待他们在春晚上的精彩表演。
春晚上“西单女孩”任月丽的一首想家，穿越心灵的天籁之音再次感动了观众。“想家，想家，无论我在海角天涯；想家，想家，忍不住泪如雨下。无论我们走得有多远，也走不出你的心啊，无论外面有多复杂，想起你就不再害怕。想家，想家，家是我们永远的根啊；想家，想家，今年春节一定回家”不知道多少人在听着这首歌时会潸然泪下？“旭日阳刚”在演唱过程中有些失常，主唱王旭的嗓子有些沙哑哑，高音也险些唱破，但这些都如同白璧微瑕、瑕不掩瑜，他们的融入感情的真唱依旧赢得了观众最热烈的掌声。深圳民工街舞团的我们工人有力量气势非凡，展现出了广大农民工人身上的那一股似火的激情、昂扬的斗志，以及崭新的精神风貌。被李咏戏称是“非常1＋1”的混搭节目：金琳琳的呼啦圈和邓雯心表演的激光，看得人眼花缭乱、目不暇接，变幻莫测的激光束以及如同银蛇舞动的呼啦圈格外吸人眼球。
虽然早在我要上春晚上欣赏过草根们的表演，但是当他们出现在春晚的舞台上，我还是再次热血沸腾，再一次被他们的节目所感动。可以说，这是今年春晚给我最大的震撼和感触。不管外人怎样评论，怎样褒贬，我还是由衷的要感谢那些上了春晚以及未上春晚的草根们，因为是他们给了我以及广大观众一次震撼心灵的启迪与鼓舞，他们用自己的行动教会了我们一直以来在寻找的东西，同时也祝愿他们在今后的人生大舞台上创造出更大的辉煌！
除了通过我要上春晚进入兔年春晚的节目外，我个人还比较喜欢海波和海青的小品美好时代。也许是电视剧媳妇的美好时代曾一度深深吸引了我，剧中海青饰演的毛豆豆活泼开朗，单纯善良，善解人意，她在家庭和婚姻中表现出了当代年轻人鲜见的大度、理智、睿智，更难能可贵的是豆豆对爱情的态度让人敬佩，记得有一集余味这样评价过她：“她（毛豆豆）对爱情的要求远比物质上的要求高得多，她自己在物质上要求不高，但她在感情上容不得一点点瑕疵。”剧中黄海波饰演的余味堪称是当下男人中的楷模，尽管没有毛峰那样英俊的外表与挺拔的身高，没有李若秋那样的商业头脑和万贯家财，也没有杨一凡那种绝对男人般的阳刚气息，但是看似毫不起眼的他体贴，大度，务实，理性，敢于担当，能够把复杂的婆婆、媳妇、小姑子三者之间的尖锐矛盾游刃有余的化解，并能够用自己的人格魅力赢得自己强大“情敌”的敬重，让人不得不佩服得五体投地。轻松且幽默的台词、平淡却感人的剧情以及两人的贴近生活的表演，使得这部电视剧迅速走红“老婆就娶毛豆豆，嫁人就嫁余味男”成为时下未婚男女最羡慕和渴望的事情。
还是先入为主，有着对海波和海青的喜爱以及媳妇美好时代的良好印象，他们的春晚小品美好时代自然会让我喜爱有加。毕竟电视和小品还是有很大的区别，刚开始还挺担心他两人能否在小品里将电视剧中豆豆和余味的形象充分完美的展示出来，没想到首次上春晚舞台的他们居然不负众望，豆豆的“泼辣”、余味的憨厚演绎得淋漓精致，让我们在笑声中再次重温了好媳妇毛豆豆和好丈夫余味的生活故事。当然，小品的内容我没有太多的关注，更关注的是两人让人忍俊不禁的舞台表演技术。从目前公布的网民投票结果来看，小品美好时代位居“最喜爱的2011年央视春晚语言类节目”第二名，仅次于本山大叔的同桌的你，这足见观众对其肯定与喜爱。
每年春晚的三大类节目中，我本人最感兴趣的还是语言类，歌舞类其次，曲艺类再次。今年春晚语言类节目中，个人觉得小品午夜电话亭比较贴近生活，能引起观众共鸣，其貌不扬的邵峰与高挑漂亮的李小冉的表演还算可圈可点。小品“聪明”丈夫笑点不断，黄宏的卖力表演让观众确实放松了一下神经，不过我总觉得这个小品的内容有些似曾相识，我努力回忆了下，感觉和去年内地的一部电视剧复婚剧情有些雷同。冯巩的相声剧还钱不痛不痒，有着“中老年妇女偶像”之称的冯巩风格依旧，乏善可陈，虽然主要的包袱还是由他贡献，但总体效果差强人意。蔡明的小品新房立意倒是不错，将时下最热门的“微博”和“买房”话题添加进去，可谓紧跟潮流，比较有时代气息，只是结局的一段热舞不知所云，有些唐突之嫌，而且，和去年的春晚小品家有毕业生一样，感觉蔡明的小品近两年质量在走下坡路，不知道曾经伶牙俐齿、机智幽默的“闲人马大姐”是否是黔驴技穷、江郎才尽了？最受期待的压轴大戏同桌的你同时也是饱受争议。小品中没有像去年一样穿插广告，小品内容也比捐款要平和些，小沈阳和王小利的加盟增加了不少笑点，本应算是成功的了，或者说是及格的。但从观众的反应来看却不甚满意，我本人也有同感。个人觉得整个小品比较平庸，说不上很好，但似乎也挑剔不出过多的毛病来，而且“此处省略xx字”已成为今年春晚最流行的台词之一。唯一不太满意的是小沈阳的角色定位不太明确，有点做秀、装傻之嫌。当然，他的那首同桌的你还是很煽情，很有感染力。
本山大叔的小品之所以饱受非议，究其原因，我想或许是本山大叔之前的节目太精彩了“大忽悠”系列、“白云黑土”系列以及不差钱等可谓是巅峰之作，这些作品已深入人心，给观众留下太深刻的印象，也许大家一直把它们作为评价的尺度，自然会产生失望的情绪。我其实挺同情本山大叔，年年上春晚，年年往外掏东西都快空了。在当晚直播的节目里，本山大叔自我调侃：“别提他（赵本山）了，年年出来露一次那张老脸，不喜欢赵本山的小品，有文化的人都嫌他太俗。”（不知为何，这段台词在初一的备播带里被删除了），本山大叔内心深处积压多年的无奈和苦闷由此可见一斑。
还听说压力重重的本山大叔身体每况愈下，今年尤为差劲：上台前吸氧，在表演过程中两次跌落道具（相机和外套），节目一结束就在后台吊点滴并且被送往医院，被观众指责“不在状态”作为观众的我们，应该体谅演员的不易，宽容他们的无心“过失”（他们又何尝不希望自己的节目深受欢迎呢？）。这么多年的春晚，本山大叔给我们送了无数的欢声笑语，不管小品质量怎样，我们应该对其敬业精神表示尊敬和感谢！
值得一说的是，今年春晚小品里没有见到郭冬临、郭达、宋丹丹，我觉得多少有些遗憾。
再说说相声和曲艺节目。我觉得相声可谓全军覆没：群口相声专家指导像个大杂烩，有些不伦不类；杂技相声独家录制老生常谈，让我如坠云里雾里，不知所云；大山的相声四海之内皆兄弟实在不敢恭维，对其评价就是：中国人不喜欢、外国人看不懂；唯一还算满意的是芝麻开门，别出心裁，富有新意，让人耳目一新，堪称“酷口相声”身为冯巩的弟子，贾玲深得真传，能言会道，道行颇深，很受年轻人的喜欢。美中不足的是和去年的大话捧逗一样，芝麻开门偏重于模仿，尚需进一步创新。
杂技晃管、高车踢碗还是很吸引人，质量、水准很高，难度系数也很大，惊险的表演让我神经一直绷紧。魔术年年有鱼、穿越本身很精彩，无可挑剔，可惜傅琰东、丁建忠比刘谦后上春晚，或者说刘谦的舞台魅力太过强大，善于渲染舞台气氛。魔术功底不相上下的两位大师最终落败于刘谦，只能说明刘谦太“精”了，太善于抓住观众的“胃口”了。傅琰东的表演有些拖沓、做秀，丁建忠的表演过于僵硬、呆板，相比刘谦魔术的紧促、紧张、刺激以及与观众的良好互动，显然前者难以望其项背。
至于歌曲，印象最深的是歌曲众里寻你，旋律和歌词都不错，韩红一如既往，热情奔放，很是投入。天蓝蓝给我感受很淡，宋祖英风韵依旧、高音依旧，只是老面孔、老腔调不能太吸引观众的目光，不过，如果宋祖英改变自己的演唱风格她就不是宋祖英了。周杰伦、林志玲搭档的歌曲兰亭序将歌曲、舞蹈、魔术融合一起，很给力。不过，个人不太喜欢周杰伦的魔术，倒不是他的演技水平不高，只是他舞台表演能力一般，看过他在我要上春晚里表演的魔术，吐词不清晰，只顾自己表演，没什么太大看点。林志玲这次在春晚上频繁上镜，煞是抢眼，只不过她的“嗲声嗲气”让我直起鸡皮疙瘩。
另外，儿童歌舞剧爱我就抱抱我让我感到很亲切，林妙可领衔众多小朋友唱歌跳舞，童真童趣，天真可爱，让人情不自禁回想起童年的美好。歌词里唱的“爱我就多多的抱抱我，陪陪我，亲亲我，夸夸我”给人很温馨的感受。
其它的春晚节目就真的没什么太深的印象了，没有印象就不必要作无味的评论了。
目前2011年“郎酒红花郎杯”我最喜爱的中央电视台春节联欢晚会节目评选全面启动，对我而言结果已经不太重要了，一台晚会对一个普通观众最大的乐趣在于欣赏其中的快乐和美妙，而不是吹毛求疵，过分地挑剔、责难、质疑晚会中的不尽人意之处。我想，如果大家都抱一颗平常心来淡定的看待春晚，也许以后的春晚就不会有那多抱怨声和批评声了吧？
最后，对于那些对春晚满腹牢骚和强烈不满的观众，借用网上的一句话来安慰一下：你看，或者不看春晚，它就在那里，不悲，不喜。你爱，或者不爱春晚，它就在那里，一年，一期。你说，或者不说春晚，话题就在那里，不增，不减。你烦，或者不烦春晚，毛病就在那里，有聊，无趣。