我看《十面埋伏》
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这是一幕模糊了时代背景的官府与飞刀门的恩怨、厮杀。同许多武侠片一样，为打而打，为什么而打不知道，完全是没来由的冲动。影片中两个官府的捕快，一个是飞刀门的卧底，一个是试图卧底飞刀门。明的是一对捕快同事，暗的是敌对双方的内线，最后又突变为丢弃了各自的主子，为了一个倾国倾城的女人而战的男人。可这女人不过是飞刀门的一个普通弟子，不是海伦。影片由山花烂漫杀到白雪皑皑，如此漫长的拼杀，竟是那女人的旧友与新欢间的一场决斗。片尾以歌剧式的歌结束，国际化元素多矣。可人家评委不领情，整个让人感到是一场邯郸学步。中国人不明白，外国人不喜欢。战略上的失措，无论战术多么高明，只是小聪明，回避不了覆没的终局。
仅凭雕虫小技、猎奇去迎合世界，在这种观念指导下的操作，是卑微、压抑、不敢出格的，它不但失去了世界，还失去了自我。张艺谋从英雄到十面埋伏，那种企盼获奖的欲望，越来越急迫，出来的作品反倒失去了红高粱时的自信。
人物性格以及展示人物性格的矛盾冲突，全部退居其次，画面成了全部。张艺谋这个摄影出身的导演，摄影这个强项竟成了障目的一叶。我们应该理解张艺谋，他正试图扭转当下影视艺术的话语方式？我们向他的先锋精神脱帽致敬，他能否成功姑且不论，他的尝试，已引起了业内对摄影艺术的再认识，呈现在我们面前的影视作品，画面是越来越美了。戏剧艺术的话语方式是冲突，小说艺术的话语方式是情节，音乐艺术的话语方式是旋律，影视艺术的话语方式就该是画面。张艺谋在以极端的方式强化画面艺术，不过我们无法接受这种跳跃的步伐。
这是故事片，不是摄影美学。没有故事的故事片，无论它的画面多么大气、美轮美奂，只是个没有灵魂的躯壳。张艺谋走得太远了。他已经不是步伐杂乱，简直是步履蹒跚。盛名实在是一种输不起的重负。有人喊出了“保卫张艺谋”我却担忧张艺谋“尚能饭否？”
奥斯卡是公允和准确的，它给了十面埋伏一个最佳摄影提名。
这是一幕模糊了时代背景的官府与飞刀门的恩怨、厮杀。同许多武侠片一样，为打而打，为什么而打不知道，完全是没来由的冲动。影片中两个官府的捕快，一个是飞刀门的卧底，一个是试图卧底飞刀门。明的是一对捕快同事，暗的是敌对双方的内线，最后又突变为丢弃了各自的主子，为了一个倾国倾城的女人而战的男人。可这女人不过是飞刀门的一个普通弟子，不是海伦。影片由山花烂漫杀到白雪皑皑，如此漫长的拼杀，竟是那女人的旧友与新欢间的一场决斗。片尾以歌剧式的歌结束，国际化元素多矣。可人家评委不领情，整个让人感到是一场邯郸学步。中国人不明白，外国人不喜欢。战略上的失措，无论战术多么高明，只是小聪明，回避不了覆没的终局。
仅凭雕虫小技、猎奇去迎合世界，在这种观念指导下的操作，是卑微、压抑、不敢出格的，它不但失去了世界，还失去了自我。张艺谋从英雄到十面埋伏，那种企盼获奖的欲望，越来越急迫，出来的作品反倒失去了红高粱时的自信。
人物性格以及展示人物性格的矛盾冲突，全部退居其次，画面成了全部。张艺谋这个摄影出身的导演，摄影这个强项竟成了障目的一叶。我们应该理解张艺谋，他正试图扭转当下影视艺术的话语方式？我们向他的先锋精神脱帽致敬，他能否成功姑且不论，他的尝试，已引起了业内对摄影艺术的再认识，呈现在我们面前的影视作品，画面是越来越美了。戏剧艺术的话语方式是冲突，小说艺术的话语方式是情节，音乐艺术的话语方式是旋律，影视艺术的话语方式就该是画面。张艺谋在以极端的方式强化画面艺术，不过我们无法接受这种跳跃的步伐。
这是故事片，不是摄影美学。没有故事的故事片，无论它的画面多么大气、美轮美奂，只是个没有灵魂的躯壳。张艺谋走得太远了。他已经不是步伐杂乱，简直是步履蹒跚。盛名实在是一种输不起的重负。有人喊出了“保卫张艺谋”我却担忧张艺谋“尚能饭否？”
奥斯卡是公允和准确的，它给了十面埋伏一个最佳摄影提名。