大跃进年代演出花絮
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一：演出人员“大裁减”
几天会议讨论“紧跟大好形势”群情激奋、声音朗朗、词句铿锵。有人表示：“一天等于20年的大好形势中决不能如同‘小脚女人’”；有人表示“一定要跟上‘快步跑入共产主义’，拿出大跃进气派”；有人主张裁减人员；他们还表示自愿兼美术和制景人员，涂涂画画、锯锯刨刨也没什么难的
最终领导班子决定留下50人分两个演出队，剩余的“上山下乡”新农村和“下放劳动锻炼”
后来果然有一伙人帮忙，像一群蜂。这个问：颜料怎么没调好？那个叫：胶怎么没有熬好？另一个发牢骚：怎么画笔调色盘没先洗好，耽误我的宝贵时间；好不热闹！美术人员忙于应付，成了帮手的助手；东边叫“设计！快来帮我改两笔”西边嚷“设计！快来帮我改两笔”他们乱涂鸦，然后铃声一响拍屁股跑了，设计帮着收拾残局完成“擦屁股”工程。
二，热烈抢报创作规划
剧场锣鼓鞭炮声响亮。全体剧团“会战”“报喜”汇报如何紧跟。那年代叫“比武”“打擂台”一个个壮志凌云、声音嘹亮。
中心是更多的为工农兵创作和演出，增加演出场次和创作出更多反映工农兵生活的戏。“自报”动人心魄，这个才从台上跳下来那个又蹦上去，像戏曲里“探子”的戏：“报，前方全部收复失地！”“报，前方消灭所有敌人！”
干劲冲天，如果有人表示一年一台戏，便会有人表示一年两台三台戏，然后一个比一个多，掌声一阵比一阵热烈，锣鼓一阵比一阵响亮。像那年代各地报粮食产量，你亩产一千斤我便亩产二千斤，他又亩产四千斤，一直上升到几万斤。“人有多大胆，地有多大产”一独家报导甚至亩产二十三万余斤。
1954年我去过全国劳模陈永康的“合作社”起早摸黑搞“试验田”才1400余斤，四年时间如此几何级数翻翻吗？我不信。
一年创作许多台戏也不能令人信服。会后有人悄悄的问：“怎么完成呀”回答是：“反正吹牛，人家敢吹我哪里不敢吹，大吹小吹一样是吹”那年代没人敢公开捅破这层“窗户纸”怕当“落后分子”
三“完不成任务又不杀你的头”
每排戏都大会小会风火一阵，叫做“政治领先”拍戏前动员，演出后表彰。动员会由书记报告：任务如何重要，上级如何关心，任务如何紧迫，又需如何“鼓足干劲、力争上游”然后有核心人物带头表态。有人说一个月便有人说只要20天，15天，7天，一个比一个先进。如果不以为然便马上又有人说：改天换地年代，没有什么事不可能的！
几乎人人都要表示坚决完成。有一领导看我畏缩便悄悄告诉我不要当绊脚石、说泄气话，答应下来“完不成又不会杀你的头！”
全国统一口号是“鼓足干劲，力争上游，多快好省的建设社会主义”报纸广播天天警告“小脚女人”“观潮派”“秋后算账派”“秋后”过去五十年了，说这事不算“秋后算账”吧。
四，客串，反串，票友
“客串”“反串”“票友”是戏曲行话。票友指会唱戏而不以它为生的爱好者，为了兴趣，或为了友情而参加演出，不拿“戏班子”的“包银”后来便称非职业演员“票友”
有些票友的技艺甚至胜过演员，但他们不把演戏作为职业。有学问的人、阔人、官员，甚至还有皇帝当“票友”的。清皇帝爱新觉罗就上过台，唐玄宗更是亲自挑选乐师宫女数百在梨园教练演习，他也“客串”堪称戏曲史上“第一票友”
话剧没有票友惯例，虽有不是演员参与演出的，但不叫票友。大跃进中就有“客串”演员。大多是本单位舞台工作人员和会计、出纳、炊事员，偶尔也有家属参加，甚至还有探望朋友的客人临时“跑龙套”
话剧不分生、旦、净、末、丑，所以没有“反串”的。但人数不足时也有男演员“反串”女角，或女演员“反串”男角的。比如一次戏里俩修女，就由男青年“反串”从台上娉婷而过没露出破绽；一次演出中的军官倒是有人议论：“那么大屁股，肯定是女人！”
五，临时应急“搬戏”
戏荒时一听说哪地方新剧目红火便赶时间“搬戏”派“导”“演”“美”方方面面的人去“观摩”后“依葫芦画瓢”行动非常迅速。领导一拍板便立即开支票取钱买车票。买不到卧铺票便“克服一下吧”
艺术人员去看戏，行政和舞台工作人员则作预算报上级审批和备料。一取回剧本来立即把剧本拆开，这些人刻，那些人拉滚筒，再些人装订。
剧本边印，演员边背台词，导演边作排练计划，美术人员边画布景制作图，制景人员边下料，服装、道具、灯光人员边翻仓库，看看有哪些能代用或改制，领导则作组织和后勤保障。
连家属也有事做，安排好家务，少让孩子干扰；还有人把孩子送去妻子或爷爷奶奶那里，保证排练中全神贯注、全力以赴。
自创剧目更紧张。当时多是集体创作，集体讨论好构思，由剧组人员分场写，边排练边分场修改，布景也边做边根据剧本和导演需要修改，常常反反复复、日以继夜。
这是当年的最佳创作方式，只是几十年后职称评定便麻烦了，主创人员究竟是谁？一笔扯不清的糊涂账。
六，为观摩“坑”“蒙”“拐”“骗”“抢”
趁观摩机会顺我去看看老祖母，她很高兴，但为了看戏竟不远千里，她很惊奇。她什么都与吃肉相比，听说一张戏票要一元钱“啊，都可以买一斤多肉了！”我告诉她火车汽车费花更多钱呢，回家住就为省些住宿费，这是工作可以报销的。
红火的戏票很难买到，但得想法子买，实在买不到票便凭一张介绍信求兄弟剧团帮忙，在乐池加一条凳子。有时候则在剧场门口等退票“八仙过海、各显神通”甚至不惜“坑蒙拐骗”
看见退票模样人来便马上团团围住，几只手伸过去“抢”有时会把戏票扯成几片。于是有人把戏票掖在怀里不拿出来，于是和人家磨嘴皮子，打商量、拉关系、唠同乡，还“骗”人家明天就要往回赶。也有时候人家也是来等退票的。还有人使抓阄和“剪刀石头布”“坑”人家。位子太差便往前面的座位“蒙”或者给钱换票
更难的是剧本，有些地方很严，全靠同学、朋友、亲戚把剧本偷偷的借出来分头抄写。已经50年了，多么快啊，犹如昨日。
一：演出人员“大裁减”
几天会议讨论“紧跟大好形势”群情激奋、声音朗朗、词句铿锵。有人表示：“一天等于20年的大好形势中决不能如同‘小脚女人’”；有人表示“一定要跟上‘快步跑入共产主义’，拿出大跃进气派”；有人主张裁减人员；他们还表示自愿兼美术和制景人员，涂涂画画、锯锯刨刨也没什么难的
最终领导班子决定留下50人分两个演出队，剩余的“上山下乡”新农村和“下放劳动锻炼”
后来果然有一伙人帮忙，像一群蜂。这个问：颜料怎么没调好？那个叫：胶怎么没有熬好？另一个发牢骚：怎么画笔调色盘没先洗好，耽误我的宝贵时间；好不热闹！美术人员忙于应付，成了帮手的助手；东边叫“设计！快来帮我改两笔”西边嚷“设计！快来帮我改两笔”他们乱涂鸦，然后铃声一响拍屁股跑了，设计帮着收拾残局完成“擦屁股”工程。
二，热烈抢报创作规划
剧场锣鼓鞭炮声响亮。全体剧团“会战”“报喜”汇报如何紧跟。那年代叫“比武”“打擂台”一个个壮志凌云、声音嘹亮。
中心是更多的为工农兵创作和演出，增加演出场次和创作出更多反映工农兵生活的戏。“自报”动人心魄，这个才从台上跳下来那个又蹦上去，像戏曲里“探子”的戏：“报，前方全部收复失地！”“报，前方消灭所有敌人！”
干劲冲天，如果有人表示一年一台戏，便会有人表示一年两台三台戏，然后一个比一个多，掌声一阵比一阵热烈，锣鼓一阵比一阵响亮。像那年代各地报粮食产量，你亩产一千斤我便亩产二千斤，他又亩产四千斤，一直上升到几万斤。“人有多大胆，地有多大产”一独家报导甚至亩产二十三万余斤。
1954年我去过全国劳模陈永康的“合作社”起早摸黑搞“试验田”才1400余斤，四年时间如此几何级数翻翻吗？我不信。
一年创作许多台戏也不能令人信服。会后有人悄悄的问：“怎么完成呀”回答是：“反正吹牛，人家敢吹我哪里不敢吹，大吹小吹一样是吹”那年代没人敢公开捅破这层“窗户纸”怕当“落后分子”
三“完不成任务又不杀你的头”
每排戏都大会小会风火一阵，叫做“政治领先”拍戏前动员，演出后表彰。动员会由书记报告：任务如何重要，上级如何关心，任务如何紧迫，又需如何“鼓足干劲、力争上游”然后有核心人物带头表态。有人说一个月便有人说只要20天，15天，7天，一个比一个先进。如果不以为然便马上又有人说：改天换地年代，没有什么事不可能的！
几乎人人都要表示坚决完成。有一领导看我畏缩便悄悄告诉我不要当绊脚石、说泄气话，答应下来“完不成又不会杀你的头！”
全国统一口号是“鼓足干劲，力争上游，多快好省的建设社会主义”报纸广播天天警告“小脚女人”“观潮派”“秋后算账派”“秋后”过去五十年了，说这事不算“秋后算账”吧。
四，客串，反串，票友
“客串”“反串”“票友”是戏曲行话。票友指会唱戏而不以它为生的爱好者，为了兴趣，或为了友情而参加演出，不拿“戏班子”的“包银”后来便称非职业演员“票友”
有些票友的技艺甚至胜过演员，但他们不把演戏作为职业。有学问的人、阔人、官员，甚至还有皇帝当“票友”的。清皇帝爱新觉罗就上过台，唐玄宗更是亲自挑选乐师宫女数百在梨园教练演习，他也“客串”堪称戏曲史上“第一票友”
话剧没有票友惯例，虽有不是演员参与演出的，但不叫票友。大跃进中就有“客串”演员。大多是本单位舞台工作人员和会计、出纳、炊事员，偶尔也有家属参加，甚至还有探望朋友的客人临时“跑龙套”
话剧不分生、旦、净、末、丑，所以没有“反串”的。但人数不足时也有男演员“反串”女角，或女演员“反串”男角的。比如一次戏里俩修女，就由男青年“反串”从台上娉婷而过没露出破绽；一次演出中的军官倒是有人议论：“那么大屁股，肯定是女人！”
五，临时应急“搬戏”
戏荒时一听说哪地方新剧目红火便赶时间“搬戏”派“导”“演”“美”方方面面的人去“观摩”后“依葫芦画瓢”行动非常迅速。领导一拍板便立即开支票取钱买车票。买不到卧铺票便“克服一下吧”
艺术人员去看戏，行政和舞台工作人员则作预算报上级审批和备料。一取回剧本来立即把剧本拆开，这些人刻，那些人拉滚筒，再些人装订。
剧本边印，演员边背台词，导演边作排练计划，美术人员边画布景制作图，制景人员边下料，服装、道具、灯光人员边翻仓库，看看有哪些能代用或改制，领导则作组织和后勤保障。
连家属也有事做，安排好家务，少让孩子干扰；还有人把孩子送去妻子或爷爷奶奶那里，保证排练中全神贯注、全力以赴。
自创剧目更紧张。当时多是集体创作，集体讨论好构思，由剧组人员分场写，边排练边分场修改，布景也边做边根据剧本和导演需要修改，常常反反复复、日以继夜。
这是当年的最佳创作方式，只是几十年后职称评定便麻烦了，主创人员究竟是谁？一笔扯不清的糊涂账。
六，为观摩“坑”“蒙”“拐”“骗”“抢”
趁观摩机会顺我去看看老祖母，她很高兴，但为了看戏竟不远千里，她很惊奇。她什么都与吃肉相比，听说一张戏票要一元钱“啊，都可以买一斤多肉了！”我告诉她火车汽车费花更多钱呢，回家住就为省些住宿费，这是工作可以报销的。
红火的戏票很难买到，但得想法子买，实在买不到票便凭一张介绍信求兄弟剧团帮忙，在乐池加一条凳子。有时候则在剧场门口等退票“八仙过海、各显神通”甚至不惜“坑蒙拐骗”
看见退票模样人来便马上团团围住，几只手伸过去“抢”有时会把戏票扯成几片。于是有人把戏票掖在怀里不拿出来，于是和人家磨嘴皮子，打商量、拉关系、唠同乡，还“骗”人家明天就要往回赶。也有时候人家也是来等退票的。还有人使抓阄和“剪刀石头布”“坑”人家。位子太差便往前面的座位“蒙”或者给钱换票
更难的是剧本，有些地方很严，全靠同学、朋友、亲戚把剧本偷偷的借出来分头抄写。已经50年了，多么快啊，犹如昨日。