永远的李清照
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打开宋词，我仿佛看见李清照在寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚中盼云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。她衣裙飘飘，婉婉约约卓然立于那些长短句之上。
初读李清照，真的无法把那个“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”（点绛唇）这天真无邪、妩媚婀娜的少女，与“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”（乌江）中顶天立地的豪放洒脱的形象统一在一起。但是，当我穿过历史的尘烟走近她跌宕多难的一生时，才发现她清丽、柔美的外表里跳动着一颗忧国忧民、坚强刚毅的心。
李清照的父亲李格非，官居礼部员外郎，学者兼文学家，同时是苏轼的学生；母亲王氏也是名门闺秀，饱读诗书，写得一手好文章。应该说，早年的李清照是幸福的，高贵的出生，富足的生活，文学艺术的熏陶，使待字闺中的李清照对未来、对爱情充满了美好的向往。只要读一读她这一时期写的词就会明白，她就象一个美丽童话中的公主，过着诗一般的生活，幸福大把大把的攥在手中。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”象一幅水彩画，又象一首梦幻曲，读来使人如闻荷香，身临其境，心向往之。18岁那年，正是人生的花季，绰约多姿的李清照嫁给了21岁的太学士赵明诚。婚后的生活是甜蜜的，共同的爱好，相似的家庭，夫唱妇随，饮酒、斗茶、踏雪、赏花、填词，相依相伴多少个良辰美景，把她的幸福演绎到了极致。“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒叫郎比比看”（减字花木兰），幸福娇嗔的神态跃然纸上。“一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（一剪梅），写给新婚不久的夫君赵明诚负笈远游时的词，语词间情深意浓，读来叫人怦然心醉，使人觉得牵挂和被牵挂都是一种幸福。
如果李清照一直沐浴在风花雪月、暖衣美食之中，整日悠闲地呤诵着那些男欢女爱、离愁别绪的词作，那么，在恒河沙数的中国古代的文人中，也许她充其量也就是一个多愁善感的词人罢了“中国历史、文学史将会在她身边白白走过”然而“文章憎命达，魑魅喜人过”这似乎已经成了文人的宿命。屈原遭流放后创作出千古绝唱离骚，左丘明失明后写出国语，孙膑被砍去脚后编著出影响后世的兵法，吕不韦被贬后有吕氏春秋流传于世，等等，不一而足。李清照也不例外。公元1126年，李清照42岁那年的冬天，时局发生了剧烈动荡，金兵大举入侵，一举攻破了北宋的都城汴京，消息传来，举国一片惊惶。李清照在山东青州的家也在这场争中不能幸免，他们存于青州的书画古器也被敌寇的一把大火烧得精光，心爱的藏品焚为灰烬。故乡已不复为昔日之故乡，明媚的家园已沦为异域，一家人开始了漂泊不定的旅程。然而，福不双至，祸不单行。公元1129年，丈夫赵明诚在流亡途中得急症病故。如果说家园失去了，李清照还有丈夫的爱，正是这份爱鼓励着她，支撑着她，即使流亡，即使风餐露宿也无所顾惜。可是现在，念去去，千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔，她将从此永远是天涯孤旅了，等待着她的是孤苦伶仃颠沛流离，是世情险恶中伤欺侮。更令她惶恐的是，有小人向朝廷诬陷她“颁金通敌”欲置她于死地而后快。为了表明心迹，当金兵一路追赶着高宗时，李清照也匆匆忙忙地携着一批古物南下，追随高宗踪迹，打算把它献给朝廷。一路上，她自己雇船、求人、投亲靠友，其间的人情冷暖，非常人所能想象，最终她还是没有能追上皇帝。
就在这一年的秋天，心力交瘁的李清照写下了确立她在中国文学史上“词宗”地位的声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
如果说李清照前期的词也写到愁的话，那应该只是一种“少年不识愁滋味”的强说愁，是少女淡淡的轻愁，是少妇依依的闲愁。这一切的愁绪，在某种程度上被美满幸福的爱情婚姻生活轻松化解了。而声声慢里表现的“愁”是词人经历了大悲大痛、大彻大悟之后的人生况味。从严格意义上讲，这种愁既不是那种“欲说还休”的情感体验，也不是“人比黄花瘦”的情感折磨，而是李清照强烈“忧患意识”的真实流露。这种忧患意识是与辛弃疾的“把栏杆拍遍，无人会，登临意”陆游的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”的一腔报国热情是相通的。是啊，山河破碎、民族危亡、丧失亲人的遭遇，怎一个“愁”字了得。而从中折射出的那种对民族、对国家、对个人际遇深沉的感伤情怀，产生了摇人心旌的艺术魅力。
“花自飘零水自流”花亦非花，水无语自流，人也早已作古。但流不去的是李清照那衣裙飘飘、婉婉约约的美丽。她的那些渗透着人文精神、摇曳多姿的诗词，已经影响了一代又一代的人，也必将使更多的现代人在心灵上产生共鸣，值得我们用眼睛去读，用心灵去读，用人生去读。
永远的李清照。
打开宋词，我仿佛看见李清照在寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚中盼云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。她衣裙飘飘，婉婉约约卓然立于那些长短句之上。
初读李清照，真的无法把那个“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”（点绛唇）这天真无邪、妩媚婀娜的少女，与“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”（乌江）中顶天立地的豪放洒脱的形象统一在一起。但是，当我穿过历史的尘烟走近她跌宕多难的一生时，才发现她清丽、柔美的外表里跳动着一颗忧国忧民、坚强刚毅的心。
李清照的父亲李格非，官居礼部员外郎，学者兼文学家，同时是苏轼的学生；母亲王氏也是名门闺秀，饱读诗书，写得一手好文章。应该说，早年的李清照是幸福的，高贵的出生，富足的生活，文学艺术的熏陶，使待字闺中的李清照对未来、对爱情充满了美好的向往。只要读一读她这一时期写的词就会明白，她就象一个美丽童话中的公主，过着诗一般的生活，幸福大把大把的攥在手中。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”象一幅水彩画，又象一首梦幻曲，读来使人如闻荷香，身临其境，心向往之。18岁那年，正是人生的花季，绰约多姿的李清照嫁给了21岁的太学士赵明诚。婚后的生活是甜蜜的，共同的爱好，相似的家庭，夫唱妇随，饮酒、斗茶、踏雪、赏花、填词，相依相伴多少个良辰美景，把她的幸福演绎到了极致。“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒叫郎比比看”（减字花木兰），幸福娇嗔的神态跃然纸上。“一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（一剪梅），写给新婚不久的夫君赵明诚负笈远游时的词，语词间情深意浓，读来叫人怦然心醉，使人觉得牵挂和被牵挂都是一种幸福。
如果李清照一直沐浴在风花雪月、暖衣美食之中，整日悠闲地呤诵着那些男欢女爱、离愁别绪的词作，那么，在恒河沙数的中国古代的文人中，也许她充其量也就是一个多愁善感的词人罢了“中国历史、文学史将会在她身边白白走过”然而“文章憎命达，魑魅喜人过”这似乎已经成了文人的宿命。屈原遭流放后创作出千古绝唱离骚，左丘明失明后写出国语，孙膑被砍去脚后编著出影响后世的兵法，吕不韦被贬后有吕氏春秋流传于世，等等，不一而足。李清照也不例外。公元1126年，李清照42岁那年的冬天，时局发生了剧烈动荡，金兵大举入侵，一举攻破了北宋的都城汴京，消息传来，举国一片惊惶。李清照在山东青州的家也在这场争中不能幸免，他们存于青州的书画古器也被敌寇的一把大火烧得精光，心爱的藏品焚为灰烬。故乡已不复为昔日之故乡，明媚的家园已沦为异域，一家人开始了漂泊不定的旅程。然而，福不双至，祸不单行。公元1129年，丈夫赵明诚在流亡途中得急症病故。如果说家园失去了，李清照还有丈夫的爱，正是这份爱鼓励着她，支撑着她，即使流亡，即使风餐露宿也无所顾惜。可是现在，念去去，千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔，她将从此永远是天涯孤旅了，等待着她的是孤苦伶仃颠沛流离，是世情险恶中伤欺侮。更令她惶恐的是，有小人向朝廷诬陷她“颁金通敌”欲置她于死地而后快。为了表明心迹，当金兵一路追赶着高宗时，李清照也匆匆忙忙地携着一批古物南下，追随高宗踪迹，打算把它献给朝廷。一路上，她自己雇船、求人、投亲靠友，其间的人情冷暖，非常人所能想象，最终她还是没有能追上皇帝。
就在这一年的秋天，心力交瘁的李清照写下了确立她在中国文学史上“词宗”地位的声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
如果说李清照前期的词也写到愁的话，那应该只是一种“少年不识愁滋味”的强说愁，是少女淡淡的轻愁，是少妇依依的闲愁。这一切的愁绪，在某种程度上被美满幸福的爱情婚姻生活轻松化解了。而声声慢里表现的“愁”是词人经历了大悲大痛、大彻大悟之后的人生况味。从严格意义上讲，这种愁既不是那种“欲说还休”的情感体验，也不是“人比黄花瘦”的情感折磨，而是李清照强烈“忧患意识”的真实流露。这种忧患意识是与辛弃疾的“把栏杆拍遍，无人会，登临意”陆游的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”的一腔报国热情是相通的。是啊，山河破碎、民族危亡、丧失亲人的遭遇，怎一个“愁”字了得。而从中折射出的那种对民族、对国家、对个人际遇深沉的感伤情怀，产生了摇人心旌的艺术魅力。
“花自飘零水自流”花亦非花，水无语自流，人也早已作古。但流不去的是李清照那衣裙飘飘、婉婉约约的美丽。她的那些渗透着人文精神、摇曳多姿的诗词，已经影响了一代又一代的人，也必将使更多的现代人在心灵上产生共鸣，值得我们用眼睛去读，用心灵去读，用人生去读。
永远的李清照。